余进，高级玉雕大师，青年玉雕师，福建人，从小学习绘画，先后师从厦门油画大师、云南民间玉雕隐士刘大师，拥有丰厚的绘画艺术功底、扎实的雕刻技术。最显著的特点是在于精心构思创作结合风水能量，提升能量磁场的天然融合，以达到为佩戴者增运、增能量、催财保平安的良好寓意效果。

余进，1985年出生于福建沿海地区。自小喜爱绘画，1999年辍学后外出闯荡，几经波折辗转到了文化底蕴厚重的艺术热土厦门油画村，遇到第一位启蒙油画大师学习绘画艺术，历经六年的沉淀，2005年底，一个偶然的机会接触到玉雕展览。他说，当时情形历历在目，各种玉雕大师作品鬼斧神工惊为天人，历经多少个不眠之夜后，便下定决心直奔玉都广东。开始时由于年轻气盛，处处碰壁，06年初经人提点千里寻源到达中缅边境盈江，重新开始了三年艰辛的颠沛流离刷玉之旅。三年的磨砺棱角尽去洗净铅华，再次提笔之时就是遇到恩师刘大师，虽为民间玉雕隐士，正所谓大隐隐于市，小隐隐于野。余进说：“现在回想起来挺有意思的，目睹恩师专注的雕刻技艺久久不能移步，有点死皮赖脸的旁观才引起刘大师的注意。”可能就是这种痴迷，对收徒一向非常严柯的刘大师注意到了这位小伙子，经过一段时间观察，余进终于有幸拜在刘大师门下，得到大师的亲传真教，余进的雕刻技术进步飞快，加上本身有六年的绘画基础，他的作品在设计构思上独特、新颖、富有灵魂，雕工上更是精细若微、自然灵动。

云南宝玉石杂志记者问：余进大师，您对自己事业是怎么定位的？

他说：“其实我的定位很简单，做最真实的人。生活的根基，是拥有一颗自然的平常心，如同清流从心底淌过。与其引起喧闹引人注目，不如做真实的自己，隐于朝市，不张扬不虚饰，保持谦和，心有所定，专注创作。”

出于对玉雕艺术的追求，在构思艺术作品时，余进往往会对一块翡翠原材料的皮、雾、肉、棉、裂做细细研究、琢磨，甚至有时候会研究思考一两个月，在脑海里熟稔一幅画，直到浑然天成的境界。在他看来，翡翠雕刻是灵活的艺术，在创作上一定不能定性，受于束缚。

余进创作风格最显著的特点是在于构思创作上，他强调材料本身的特点，加以精心构思构图，达到与佩戴者风水能量的结合、提升能量磁场的天然融合，为佩戴者增运、增能量、催财保平安的良好寓意效果。余进说：“作为一名雕刻师，一定要常怀感恩之心，翡翠是大自然馈赠给人类的礼物，从自然的角度来说，目前随着翡翠行业的发展，已经严重破坏了自然生态资源。而雕刻的时候，并不是每一件雕刻作品都能成为精品，化腐朽为神奇和化神奇为腐朽，一线之间，这将造成大量的资源浪费，如果能尽量少雕而又能出一件精品是最好的，也最能体现出大自然的神奇与美丽，正所谓大道至简。”

他说：“天然的东西不可能没有瑕疵，雕刻师做的就是通过自己的雕刻技艺将一块有瑕疵的玉石完美的呈现出来，因为在一个优秀雕刻师的脑海里，有时候一道裂或许能成为一道别样的风景。雕刻一定要工、料并重，工法意境遵循‘以少为贵、以素为贵、以简为美、以质为美’的原则，以画入玉，将形意融入到玉石之间，但如果没有玉质作为后盾，再好的雕工也出不了效果，正如俗话说的‘巧妇难为无米之炊’，一件好的雕刻作品，往往体现在上乘玉质和上等雕工的合二为一。”

总之，一件玉雕作品的美，或在于形态，或在于色彩，或在于意境，也可能兼而有之，而意境之有无则是我们对玉雕作品整体评价的一个重要方面。“技”是形，“意”才是玉雕的灵魂和境界。往往玉雕最后比的不是谁的技艺更高超，而是谁更有思想和深度。玉石是一种文化，也是一种精神，思想有多高，艺术的空间就会有多广阔，若是只纠结于工艺水平本身，玉雕之路也不会走得长远。

余进认为坚持手工传统雕刻，只有坚持手雕，才能做到手心相应、天然合一，充分体现玉雕神韵、自然灵性、才能为佩戴者起到强大的保平安增加运势的能力提升，其作品才具有独一无二的效果，才能雕刻出翡翠独具的“种、水、色、气”，做到“材、心、工、灵”，紧密结合，最大限度的呈现翡翠玉石的天然价值和艺术传承之美。他说：“艺术设计最重要的是视觉美感。玉雕设计的思维，有时要摆脱客观存在的物体形象，去寻找线条，组成立体效果和块面。一件成熟的艺术作品，你会从中享受到形的美感，动态的节奏，线的意境，面的空间，使你的视觉感受、想象空间再次升华。正所谓玉不琢不成器，与其他玉雕师相比，更是注重创新与探索。一块块冰冷、硬性的玉石经过雕琢下，生出婀娜柔美的线条不失自然灵性巧夺天工的造型能力，恰到好处，让抽象的人文思想与具体的质感结合产生出巨大的影响力。”

在整个采访过程中，余进对未来一直信心满满，他说他之所以有今天的成就，全在于一直坚持自己的梦想，不忘初心。一个人绝不能轻视自己的梦想，因为梦想是我们生命的拐杖，梦想永远是我们生命的高度，也是我们心灵的高度。因为热爱，所以专注。对余进来说，虽然未来未知，但从心出发，那就一定未来可期。

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