序

“华人牌2060款手机，傻妞为您服务，请输入开机密码”

这几天怀旧，突然想起小时候看的电视剧《魔幻手机》，马上就去豆瓣看了一下分数，没想到才7.7分，看了评论后，大部分人都觉得这部电视剧应该有更高的分数，只能说打分的人应该都长大了吧。

首先庆幸一下我是在小时候遇到了这部电视剧，那个年代还不像现在是个信息爆炸的时代，那个时候孩子们接触过太多新奇的东西，所以大部分孩子会被《魔幻手机》吸引，这种脑洞大开的设定，唤起了许多人奇思妙想的回忆。

忆·童年

不得不说，《魔幻手机》一直都是我心中国产魔幻电视剧的NO.1，也是我第一部教育片，也是喜剧片，对于这部电视剧到了现在为什么会有不超过8分的评价，我想还是有些心浮气躁的人，打开了开头，看到了孙悟空等人打斗，然后退出，说这是无脑片……

而且看很多人说这部剧造型雷人，所以是烂片，其实我也是有些无言，要说雷人，小孩子哪个知道什么叫雷人，小时候看的时候并没有想那么多，也并不是如成年人一般复杂。

那我为什么说这是一部国产魔幻大片呢？

20世纪90年代后的中国，是一个喜剧繁荣的时代，各类喜剧在银幕上都占有显著的位置，其中后现代类型的喜剧最受欢迎，比如周星驰的无厘头喜剧，后来又出现了像《武林外传》、《家有儿女》等一系列作品，喜剧的繁荣是时代心理与民族文化沉淀的结晶。

喜剧也展现着一个民族的文化自信

2008年4月，中央电视台播出了一部大型科技魔幻喜剧《魔幻手机》

该剧以新颖的题材、奇特的构思、充实的内涵创造出一部全新的主旋律国产剧。

追·新意

魔幻不仅仅是西方的产物

魔幻小说与影视一直都是西方近十几年来的热门类型，如：《哈利·波特》系列、《指环王》系列、《纳尼亚传奇》等经典魔幻电影，都以一种虚拟、怪诞、梦幻的方式展开叙事。

不同于西方魔幻，东方魔幻更加含蓄一点，《魔幻手机》中一个大学生无意间捡到一只来自2060年的手机，该手机具有神奇的功能和超能力，故事就是围绕学生和手机之间的故事展开了一系列善与恶、得与失之间的斗争。

与西方魔幻不同的是，《魔幻手机》发扬了中国文化的同时，又将科技、现实、神话这三种历来冲突的因素由外到内的巧妙结合。

比如：一款2060年的手机来到当代，并带回一只《西游记》当中的妖怪！

构成了三界并存的状态

三个空间本身是互相矛盾的，但是在电视剧中营造出一种积极乐观的喜剧情景，各种“驴唇不对马嘴”的事物对强行的揉在一起，观众看起来也没有任何的违和感，剧里该有的都有了，《西游记》、《水浒传》、《三国演义》、《红楼梦》、《蝙蝠侠》、《钢铁侠》、《蜘蛛侠》，中西文化的融合在这部剧中体现，让孩子在看剧的同时吸收到了很多知识。

大量的形象拼接让人变得更容易接受新鲜事物，这也是为什么《魔幻手机》最受青少年关注的原因。

《魔幻手机》播出之前，中国的传统神话题材电视剧如《西游记》、《封神榜》等名著，其观众群体大多数都是中老年人和少年儿童，那么什么才是青年人喜欢看的神话剧呢？

当《魔幻手机》在中央八套播出后，平均收视率4%，单集最高收视率5.76%，这个成绩创下了央视八套的收视新高，因为收视率好，中央一和中央八在这部剧播完后，立马无缝衔接又播了一边，之后，这部剧每每暑假都会出现在中央台。

才不是“恶搞”

关于这部剧“恶搞”的标签，只能说《魔幻手机》虽然搞笑，但绝不是恶搞

电视剧通过幽默的语言，轻松的情节，每个人都在演绎真善美，批判假恶丑，每看完一集都会开怀一笑，但总能思索一些什么，这对于喜剧来说是最难能可贵的。

《魔幻手机》算得上是一部有原则，有意思，有意义的喜剧，笑过之后，你会从剧中学到一些哲理，小千等人终于正确认识到自己在现实社会的位置，选择用“傻妞”的能力为人类造福，在这一过程中，社会地位的高低，知识厚薄等界限都被逐渐消退，只留下唯一评价人高下的标准，也是每个人都可以达到的标准——善良、良知、真情。

从文艺复兴开始，西方的喜剧作家、理论家就开始努力的将喜剧引向深刻化，崇高化

18世纪启蒙主义时期狄德罗、博马舍、莱辛等人提出“严肃喜剧”的理论，强调喜剧在人心中的重要作用；19世纪的理论家和现实主义大师别林斯基、契科夫、果戈里等人，认识到悲剧与喜剧之间的辩证关系，强调喜剧中的悲剧内涵；20世纪后，以贝克特等人为代表的荒诞喜剧更是再进一步，以荒诞的表面形式去探索隐藏在形象背后的深远意义。

《魔幻手机》在彰显娱乐性的同时，还保留了喜剧经典的品质，并且表达了观念上的严肃与真实，打破了悲与喜之间的界限，真的很深刻。

最后为了爱人小千，傻妞自启动最后一次“非法操作”，变成了人形，灰暗的背景下是阴沉的雨天，变成人形的傻妞伏在泥泞的湿地上，渺小无助又卑微，她不再是那个时代高高在上的后现代科技，从没有生命到拥有生命，从没有感情到拥有感情，傻妞以最简单的方式诠释她对人类爱的理解，一部能够看哭小孩的电视剧，你说它不好么？